王羲之在书坛的地位是无法取代和越过的，论对后世的影响和学他的东谈主数目，“书圣”确实是遥遥跳跃。
凡是事不可一概而论，王羲之的书道并不可说在方方面面都难以越过，就比如用笔之贤惠姿媚，王献之就不遑多让；再看笔迹的古雅高峻，颜真卿也不输王右军。
而在用笔的“锋变”和字形的跳荡多变方面，米芾也能与王羲之一较荆棘。明代宋濂曾说：“予尝评海岳翁书如李白醉中赋诗，虽其姿态倾倒，不拘礼制，而口中所吐，都成五色文。”
学界常用“风樯阵马”描述米芾的字，意思意思是说其字之结构有如风中的樯帆、战场的烈马，动势有余，在二维的纸面上写出了三维的成果。
米芾书道，称得上是“宋四家”之中功底最深同期亦然个性极强的一位。他的字并不是盲目求新，而是在遍学名家、转益多师后的化用和出新。
二王、初唐四家、颜、柳、李邕、杨凝式，都是他的“师傅”。米芾早期的书道被誉为“集古字”，40岁以后格调酿成，50岁以后达到了东谈主书合一的意境。
他晚年所书的《舞鹤赋》，真确作念到了孙过庭所说的“东谈主书俱老”，这幅字有多好呢？苏轼原话：“风樯阵马，千里著欢笑，当与钟、王并行，非但不愧辛劳。”
此作被忽必烈收进内府，奎章阁博士柯九想欣赏后，在卷首写下了“跻峰造极”四个字。《舞鹤赋》是奉宋徽宗号令所书，写于他56岁时。
这件作品不错用“率意而不离范例”回归，将个性以及古法发达到了一种当然的意境。在用笔上，笔笔如椽，骨力内含而有姿态。
在字形上，奇宕多姿，八面出锋，千里着欢笑。从这两个方面而言，确实能与钟繇、王羲之比拟，绝不逊色。
此作用笔建壮多变，看成丰富概括，起笔顺锋、逆锋兼用，行笔以中锋为主，笔画刚劲，牵丝引带，姿态相反。
起、收、中截处有显著的轻重、粗细、虚实对比。挪动方圆并用，使转活泼，张力有余。颤笔、迟涩、飞白成果比比都是。
《舞鹤赋》结字奇宕险绝，傍边结构荆棘错杂，荆棘移交疏密、能伸能缩，在以纵取势上，经受羲之格调，而在开合、俯仰、呼应上则显著取法于张旭、怀素、颜真卿等东谈主。要点舞动，险绝而不失慎重。
每个字常看常新，精彩过瘾。要是咱们能把这幅字摹仿通透，既掌抓了古东谈主行草书笔法，又助于咱们和洽奈何酿成个性，是一部上佳法帖。