宋徽宗的艺术天分之高，竟然令东说念主瞻仰，他首创“尚意”理念，耀眼绘图花鸟，笔下物体活灵活现，所绘《瑞鹤图》乃“中汉文化瑰宝”，水平涓滴不输专科的画师，除了绘画功底强悍，宋徽宗书道也颇为精绝。
他吸取前东说念主风味，把柄本人喜好，首创“瘦金体”，以绰约风采、瘦硬筋骨，得到当代东说念主追捧，在书道界的地位，不亚于同期代的“宋四家”，但是如斯是非的妙手，却对一东说念主特地钦佩，此东说念主便是他相信的“奸贼”蔡京。
蔡京设立家学渊源，受家眷施展，自幼熟读四书五经，勤奋练习书道，曾摹仿欧阳询、徐浩、蔡襄等东说念主的法帖，还跟苏轼共同学习，一方面摄取晋唐笔法，另一方深谙“尚意”理念，独具改动念念想。
所写行书俊逸修长、姿媚奇宕，声势颇为威严雄健，可谓别有肺肠，宋熙宁三年（公元1070年），蔡京和胞弟蔡卞同登进士，踏上宦途之路，因习得一手好字，得到宋徽宗欣赏，官职缓缓擢升。
以致宋徽宗的《听琴图》，王人把蔡京画进去，而况宋徽宗许多的画作后头，也有蔡京题跋，比如《雪江归棹图》后头有一段后记，便是蔡京大不雅四年（1110年）所写，全篇计较133字。
点画挺拔舒展、刚劲有劲，墨色偏为浓润，具有雍容华好意思之象，兼得宏伟气魄，艺术气魄风采多变，结字层面，蔡京心爱欹侧险绝，通过笔画的浓淡和轻重，营造歪斜的势态。
比方卷中的“帝”字，全体向左边歪斜，笔画多聚首左半部分，但是右边横画开张，收笔飘舞凝重，恰面子管全体的均衡性，极具道理感，章法也跟着结字变化，势态摇荡通常，意韵无邪当然。
汗青曾评价：“而京独神会心契，得之于心，应之于手，可与方驾。议者谓洒脱过之，至于断纸余墨，东说念主争宝焉”，他的字惊艳了启功，启功以为蔡京当入“宋四家”，不错顶替蔡襄。
客不雅的评价曰：“所谓宋四家中之蔡，其为京卞无可疑，而众东说念主以京卞东说念主奸，遂以蔡襄代之，此东说念主之俗，殆尤甚于始拼四家者”，米芾面临他的作品，亦然甘居东说念主后，自认无法特地。
由此可见蔡京功力之高，此作技法颇为深湛，经常摹仿，不错提高用笔劲力，不再遵循瘦劲姿态，以宽博雄健的姿态，写出版道的灵动畅怀之好意思，感受魏晋、唐宋的不同气魄，为日后个东说念主改动打基础。