宋徽宗赵佶《牡丹诗帖》瘦金体，纸本，34.8cm×53.3cm，台北故宫博物院藏。此作丽都答允，疏密当然，用笔英俊，线条粗细有致，笔势圆转畅通，书写时以手腕为轴心，少了点坚毅，多了些轻柔，充分推崇出了瘦金书体的婀娜之好意思，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品狼藉狼藉，一气呵成，推崇出了作家高度的艺术辅导。
宋徽宗早年师学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，和洽雄厚，变化二薛（薛稷，薛曜），酿成我方的立场，号“瘦金体”亦有＂鹤体”雅称。其书、画作品咱们常可见鹤的身影与神韵。笔者合计其因有三：一，师承相关，薛稷仍画鹤高东谈主。二，仙鹤仍谈家祯祥之物，徽宗在位时间排佛迷谈，追崇谈骨仙风，自称谈君天子。三，徽宗爱重写生，以画入书，擅将生计中不雅察的物象融入书道之中。其笔划中的“花辨点，兰叶捺，鹤腿竖，回马挑”。映入不雅者眼中，跃然纸上，韵味无限。
“鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。”后东谈主所讴歌的这四句诗，也等闲形象地为不雅者描绘出一幅廋金书其天真姿态的画卷。从点划结体而言，其书特色：瘦直挺拔，矛头毕露。横画收笔带钩，竖画很少作念悬针，收笔又多呈右向倒钩，撇如匕首，长撇起笔多有风头，捺腿长而呈纺锤形，颇有鹤韵。运笔飘忽快捷，字迹瘦劲，至瘦而不失其肉，滚动处显著可见，藏锋露锋等脱手提顿的踪迹，立场独具。
【原文】
牡丹一册，同干二花，其红浅深不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。飘逸尊容，齐冠一时之妙，造化密移如斯，褒赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕幽香故磋商。
：：名品（míng pǐn）指高级级，名贵品种；
：：冠（guàn）超出世东谈主，居第一位；
：：褒赏（bāo shǎng）赞美；
：：口占（kǒu zhàn）快东谈主快语，随口而成；
：：柯（kē）草木的枝茎；
：：丹陛（dān bì）宫殿的台阶；
：：窠（kē）鸟类洞居处。也泛指动物栖息的地点；
：：东君（dōng jūn）是太阳、东家、司春之神；
释文 · 宽饶改良
牡丹一册，同干二花，其红浅深不同。
有一株牡丹，骨干上生出两朵花，这两朵花的红色浅深不一。
名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。
它们实质上是两个不同的名贵品种，一个叫叠罗红，另一个叫胜云红。
飘逸尊容，齐冠一时之妙，造化密移如斯，褒赏之余因成口占。
这两种牡丹都以其飘逸尊贵著称，号称其时之最。大当然的造化尽然如斯精妙地变化，让我在支撑之余随口吟成了一首诗。
异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。
这两朵不同品种的仙葩共同孕育在翠绿的枝干上，娇嫩的红瓣轻轻摇曳，仿佛是洗澡于金色的荷花之中。
春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。
春日的罗纱重重叠叠地铺展在宫殿的台阶上，而那云状的红色花瓣重重复叠地萦绕，就像是沐浴在绛红色的星河之中。
玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。
好意思玉般的晴朗与和谐的鸾鸟对舞逸态横生，可贵的枝条交汇在沿途，如同连理的锦缎织成了窠巢。
东君造化胜前岁，吟绕幽香故磋商。
本年神灵所创造的局势比前年愈加玄妙，我绕着这安闲着幽香的牡丹反复吟哦，细细回味。
《牡丹诗帖》
赵佶 / 瘦金体
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【1】牡丹一册，同干二花，其红浅深不同。名品实两种也，一曰
【2】叠罗红，一曰胜云红。飘逸尊容，齐冠一时之妙，造化密移
【3】如斯，褒赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂
【4】醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾
【5】对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕幽香故
【6】磋商。